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October 13 Disparitions
Mathieu Bernard-Reymond, DISPARITIONS Series "The series Disparitions the artist examines architecture, people, landscape and their mutual interactions. Man appears as a flâneur in the layers of the image, randomly present or absent. The architectural complexes thus generated become compelling stage designs for human decoration in which the individual beings are imprisoned." Helen Hirsch Keren Ann的歌恰似在解释Mathieu的照片, 消失或重现,是我们自己的选择. 唯一能将我填满的是空虚 唯一能让我从窗里看到的是地平线 唯一能让我死而复生的是睡意 我在消失前吻你 我在浑浊的水中看到了两个自己 活水中我绚丽 浑水中也有我的影子 橙色的被窝中有我的天使 唯一能将我填满的是空虚 唯一回复我文字的却是如此的陌生 唯一的谎言，我却忘记去忽略 跳出窗外的时候我许下了最后一个愿 我在浑浊的水中看到了两个自己 活水中我绚丽 记忆的泡沫 我该为此欢笑 在心灵的深处 泪水却只是为了欢笑 我哭泣着问 怎样才是对的 留下还是离开 或者选择消失 June 02 穿越美国好久没看电影了，赶快补充一下，看了女抢匪，不为别的，估计这种影片也不会怎么影史留青，但是冲着海耶克和佩里洛普克鲁兹两位大美女，也值了。感觉自己和当地的墨西哥人一样，看到两位美女去拍戏就兴奋得不得了。上一次看到克鲁兹还是在那个阿汤哥的奇幻片中香草的天空吧，这次克鲁兹的西部牛仔装束，一头披肩黑发颇有吉普赛女郎的风貌。发现吕克贝松居然是编剧，什么时候搞起西部片了？
两位美女挑逗男一号的情景，真是......HA
喜剧片虽然不会然人怎么心灵净化，境界升级，但是心情的确TMD的HIGH!
哈哈，什么时候要再看一遍阿！不为别的，这次只为美女！
  在下来是一部可以说是有些变态的讲述变态的故事，穿越美国，然而看过之后，我认错，这么说过分了，“上帝创造了我，让我成为这个样子，所以我必须承受，和上帝经历一样，等待重生“女主角如是说,当她勇敢的走进医院，躺在手术床上时，仿佛是上帝的圣光照在脸上，眨眼之间，重生。
一个有些沉重的命运，一个无法启齿的秘密，一个不完整的女人承受着一切。
一个有些沉重的灵魂，却生在一个喜剧般的躯体中，结果是一部让人含着眼泪微笑的影片。如果生命有什么过错的话，那就是它的不完美。如果你生在正确的皮囊中，请珍惜生命！因为你已经足够幸福！
顺带说一句，疯狂主妇Felicity Huffman的表演真的很精彩！
 May 22 大女人，小男人的罗曼史——Angel. A99年的圣女贞德中的Luc Besson显得有些偏执和疯狂。于是六年销声匿迹。
第十部Besson执导的电影长篇Angel A的出现显得神秘而低调。
这是在《最后的决战》12年之后再次使用黑白胶片。
“一个不懂爱的年轻男子在巴黎邂逅了一个年轻女子。”是这部影片的剧情。
1米65的男主角安德烈被黑社会追帐，被美国大使馆拒之门外，被扔出警察局，万般无奈之下，决定投河一死了之，不想，却和高他一头之多的女主角安吉拉，相遇在塞纳河上美丽的大桥上（天津海河上北安桥的原型）......
剧情依旧快速连贯，如行云流水般。
这里的爱包括自我之爱，予人之爱。
记得在洗手间镜前两人的对话：
不要因为缺乏爱情而死掉
相信你自己 你到现在还不能相信自己么？ 好了，不要拒绝，这是应该做的 你已经放弃自己很长时间了 而我也为此流了很多眼泪 告诉他他的重要性，他的地位 对他来说什么才是最重要的 我爱你，安德烈 最后，安德烈一句让我来保证你的未来！
天使为之动容。 喜欢这部影片，但看完的感觉总是怪怪的，觉得总有什么不到位的感觉，对白有些也显得过长，和难懂，不知道是不是应为翻译的问题。
巴黎塞纳河畔优美景色在西瑞·艾伯嘉的镜头下，虽然被黑白灰呈现，但依然流光溢彩般绚烂。
很多评论说女主角Rie Rasmussen 虽然外形美艳动人，但是对感情戏的处理却显得力道不足。不过，我觉得天使吗，本来就是对人间感情不甚明白。情绪如孩童般阴晴不定。所以也无可厚非。很喜欢她那破涕为笑一幕。感觉很真实。
没办法，谁让是美女勒！
正如Robert Venturi在建筑的复杂性与矛盾性中说的那样。正因为存在着不完美，才存在着完美。 May 21 Paradise now 刚看完这部电影，天堂此时，说起来也不算是新片了，这部第55届柏林电影节蓝天使最佳欧洲片奖和63届金球奖最佳外语片奖的影片的情节让人不敢轻易触动。每次看到那个触目惊心的介绍就不得不想把他推后一点。
 影片围绕两名年轻的巴勒斯坦男子展开。克汉雷和萨德是一同长大的好友。他们都被招募到特拉维夫充当自杀人弹。两人被允许与家人待最后一个晚上。但由于必须绝对保守秘密，他们不能告诉家人与任务相关的事情。
次日早上，两人被带到边界并安装上炸弹，炸弹安装得非常隐秘，令人无法觉察。然而行动并没有按计划进行，两个朋友失散了，而各自身上都带着炸弹。于是他们得要面对自己的命运…… 每个看过这个介绍的人都不可能放着一颗平常心去看这部影片。 但是影片却是带着一股新春般温暖气息，若隐若现的爱情，甚至是偶然惊险的幽默，给巴勒斯坦青年的未知命运和故事围绕的核心——巴以冲突带来了一丝丝暖暖的温意，如春后暖阳。
印象深刻的是两位青年被选为自杀人弹后，经过刮胡，理发，洗礼的仪式，安上炸弹，船上笔挺地西服，坐在地下室吃最后一餐式的情景。特意停下来数了数，13个人（右边第三人被前景的人挡住了），和达芬奇那幅《最后的晚餐》一样的人数设置。不知道导演是否这样有意为之呢？现在看来就连作为背景的拱券都有相似之处。
他们是充当上帝的角色，去拯救巴勒斯坦的人民以或拯救自我内心深处的遗憾？
还是，他们是待宰的羔羊，在面对这样困惑的世界，在别无他法下的歇斯底里的挣扎？
导演介绍： Hany Abu-Assad
Hany Abu-Assad在荷兰学习，并作为飞机工程师工作了几年之后，踏进电影电视圈作了一名制作人。1992年，他自编自到了他的首部短片，“Paper House.” 影片描述了一个13岁的巴勒斯坦少年的遭遇。他在家里的房子被毁之后努力重建自己的家的故事。影片被荷兰电视台nos播出，并获得了几个国际影奖。 |
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